毛澤東詩詞的藝術(shù)境界

中國乃至世界人民都知道，毛澤東不僅是一位偉大的領(lǐng)袖，同時也是一位杰出的詩人和藝術(shù)家。他的詩詞藝術(shù)，既賦有中華民族傳統(tǒng)文化情趣，又具有獨特甚至超神的詞風(fēng)詩格，在整個詩詞王國里，他無疑建造了自己的豐碑。筆者才疏學(xué)淺，試就毛澤東詩詞的藝術(shù)成就問題，談點自己的看法。
    一、毛澤東詩詞的主要特點
    在探求毛澤東詩詞的特點時，我們首先可以充分估量這樣一個基本前提：毛澤東即是一位既善于打破舊世界，又善于建設(shè)新世界的偉人。因此，我們也就很自然地窺見毛澤東詩詞藝術(shù)特色的三個巨大的支撐點：一是創(chuàng)新精神；一是天縱靈逸；一是豪雄之氣。
    就毛澤東詩詞的具體特點分析，主要莫過于以下八點：
    (一)詩睿義精，思逸超神。如《沁園春·雪》這首詞，首次公開發(fā)表于10年之后1945年的《新民晚報》上。該詞以豪邁的英雄氣概，通過對祖國北方壯麗雪景的描繪，熱情地歌頌了祖國的大好河山，表達(dá)了極大的愛國主義**。他詠雪抒懷，運用歷史唯物主義觀點，歷數(shù)我國歷史上對統(tǒng)一事業(yè)作出貢獻(xiàn)的英雄人物，并批判了兩千年來封建主義的一個反動側(cè)面，高度地看到了歷史的真正主人——“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”。該詞的問世，因之不凡而引起了軒然大波。國民黨中宣部馬上召見了報社主管人大加申斥，然而，當(dāng)時重慶出版界卻不顧其反對意見，相繼轉(zhuǎn)載該詞并加以評論，使這首詞在當(dāng)時的境況下，大放日月之光輝。
    (二)天機(jī)穎異，語妙理新。周、秦、漢的書籍中記載著我國自古流行的血吸蟲病，嚴(yán)重危害著人民的健康。對于這么一個“瘟神”的枯燥題材，毛澤東居然能在瞬息間寫下《送瘟神》七律二首，且詩句妙極、明理新深。其神筆之快可從詩前的寥寥數(shù)語中見到：“讀六月三十日人民日報，余江縣消滅了血吸蟲。浮想聯(lián)翩，夜不能寐。微風(fēng)拂煦，旭日臨窗。遙望南天，欣然命筆。”其詩中“華佗無奈小蟲何”，“牛郎欲問瘟神事”，“六億神州盡舜堯”以及“天連五嶺銀鋤落”到“紙船明燭照天燒”等詩句，都是深入淺出，意厚情深，感人肺腑。
    (三)豪氣傾海，壯志凌云。這從毛澤東早年的詩詞中處處可見。從《沁園春·長沙》這首詞來看，雖然是他發(fā)表最早的作品，而詞中的沖天豪氣則非同小可。上闋的“悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮”一句，意即：“面對這遼闊的宇宙，引起深沉的思慮，我不禁要問，這無邊無際的自然的發(fā)展和變化，究竟誰來主宰?誰來掌握?”，而在下闋的“指點江山，激揚文字，糞土當(dāng)年萬戶侯”一句，則在高聲倡議和號召：“革命的青年團(tuán)結(jié)起來，參政議政，揭露黑暗的社會，積極宣傳真理，把那些反動軍閥、官僚視作糞土！”且上下闋各以問句結(jié)尾，壯志不同凡響。
    (四)意趣酣昂，典高喻深。在著名的《憶秦娥·婁山關(guān)》一詞中可窺見一斑。該詞僅短短lo行46個字，卻行行均有“詞眼”：“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。”這起首兩行把當(dāng)時紅軍早行軍的情景躍然紙上，而“西風(fēng)”、 “霜”點出氣候寒冷； “晨”、 “月”說明時間很早；“烈”字則烘托出形勢緊迫。接著，“霜晨月”三字的重迭，不僅是應(yīng)詞律的要求，而且在意義上承上啟下。“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”兩句中，“碎”反襯出靜寂與嚴(yán)肅，“咽”則聲調(diào)深沉壯烈，渲染出紅軍堅強(qiáng)勇敢。下闋“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，是全詞的中心，“雄關(guān)”二字則緊緊扣題?！吧n山如海，殘陽如血”，比喻生動，字字鏗鏘，氣勢雄偉，色彩鮮明，意境壯闊，自然通達(dá)。用典突出的詩詞，堪稱《沁園春·雪》了。該詞下闋的“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷；一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕”。可謂句句帶典，比喻確切，好似演出了一幕幕歷史劇。
    (五)情濃韻活，格律嚴(yán)謹(jǐn)。從韻律方面來看，最講究的詩是《七律·長征》，全詩的“閑、丸、寒、顏”加上首起韻的“難”，這五個音韻均是在古韻上千聲中押的陽平韻，按十三轍來核對，完全合“言前轍”，按一百零六韻嚴(yán)核，“難、丸、寒”在“十四寒”中，“閑、顏”在“十五刪”中。可以說，這首詩韻是非常嚴(yán)格的。然而，毛澤東的詩韻還是“求活重意”。如《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》這首詩，“江、慷、桑”押的陰平韻，而“黃、王”則押陽平韻。用《佩文韻府》對照，就用得更活了：“江”是上平聲中的“三江”(險韻)韻；“慷”是上聲中的“二十二養(yǎng)”(中韻)韻；而“王、黃、桑”又是下平聲中的“七陽”(寬韻)韻。從格律看，毛澤東均按詞牌詩律盡可能達(dá)到，十分嚴(yán)謹(jǐn)。如《七絕·廬山仙人洞》，就像唐代大詩人王維的《憶山東兄弟》一樣，完全按照七言絕句的第四種平仄格式——仄起首句不起韻式格律而作，僅僅只有“松”、“無”二字由仄變平的一絲之差，然而，其“天生一個仙人洞，無限風(fēng)光在險峰”兩句詩卻蘊含著豐富的內(nèi)容，充滿著深刻的哲理，被譽為千古絕章，任何古詩人也難以比擬。
    (六)字斟句酌，精益求精。《七律·長征》這首佳作，最早刊于抗戰(zhàn)初期的上海某報，又被蘇北《淮海報》轉(zhuǎn)載。這時的原詩是“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山似等閑。五嶺蒼茫翻細(xì)浪，烏梁滂沱走泥丸。金沙拍岸懸岸暖，大渡橋橫鐵鎖寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏”。而在一九四九年八月一日《解放日報》刊登時修改了不少；第二句“似”改為“只”；第三句“蒼?！备臑椤板藻啤保坏谒木涞摹傲?、沱”改為“蒙、薄”；第五句“拍岸”改為“浪拍”、第七句“更”改為“且”；只有第一、六、八句未作改動。后來，毛澤東還接受了多方的意見，又在二修上再修，成為現(xiàn)今那首定型的《長征》詩。
    (七)化靜為動，熔舊翻新。毛澤東在其詩詞創(chuàng)作中，能夠觸景生情，創(chuàng)造一種意蘊雋永而鮮明生動的“物”的意象。如他運用擬人、比喻等藝術(shù)手法，把山這個靜物就寫得生龍活虎，栩栩如生，把意與景融為一體，情與景冶于一爐。我們從《十六字令三首》、《念奴嬌，昆侖》等作品中，就可以領(lǐng)會到毛澤東筆下賦予山的意象以新的生命。
    (八)先詞后詩，爐火純青。從本文筆者所列毛澤東40多首詩詞中可以看出，毛澤東在 1935年以前，基本上是填詞創(chuàng)作，而《長征》詩之后尤其是新中國成立后，才陸續(xù)創(chuàng)作一些 詩作。從列舉的篇數(shù)看，也是詞居多數(shù)，真正的律詩絕句僅有十二首。但這些詩，絕大多數(shù)都達(dá)到了“爐火純青”的程度。
    二、毛澤東詩詞的結(jié)構(gòu)形式
    毛澤東一生的詩詞創(chuàng)作，大致分為三個高潮。第一個高潮是大革命失敗后的井崗山歲月，即從秋收起義到第二次反“圍剿”；第二個高潮是從1934年秋到長征結(jié)束，且多半是在變幻 莫測兇險異常的行軍途中，于馬背“哼“出來的詩；第三個高潮是新中國成立后社會主義的初步建設(shè)時期，即50年代到60年代初。根據(jù)這幾個創(chuàng)作高潮的此起彼伏，其詩詞的結(jié)構(gòu)形式也隨之變化。
    筆者認(rèn)為毛澤東詩詞的結(jié)構(gòu)形式主要有四：
    (一)“詞牌式”。這主要是在第一個創(chuàng)作高潮期。幾乎全是填詞，如菩薩蠻、沁園春、西江月、清平樂、采桑子、如夢令、減字木蘭花、蝶戀花、漁家傲、憶秦娥、虞美人、賀新郎、十六字令等，大都創(chuàng)作在這一高潮期。
    (二)“近體式”，或曰“格律式”。這大多創(chuàng)作于第二、三個高潮期。我國這種詩的體式始于唐初，是從遠(yuǎn)古詩中派生出來的一種新的詩體形式。這種詩體是在字?jǐn)?shù)、聲韻、對仗、對粘方面都有格律規(guī)定，它主要是律詩和絕句。絕句主要是七言絕句和五言絕句兩種；律詩除八句的五言、七言外，還有長于八句的排律和只有六句的小律。小律為三韻，較長的排律尚可換韻。毛澤東的“近體式”詩主要是七律和七絕面世，且為數(shù)不算多。由于這種格律詩要求甚嚴(yán)，對創(chuàng)作的束縛大，所以毛澤東對這種詩體特別認(rèn)真，正如前面所舉的三改《長征》詩例一樣，力求于精于深于新。
    (三)“古風(fēng)式”。這也在第二個高潮期。就以1937年延安《新中華報》發(fā)表的《祭黃帝陵》為例，不難看出該詩創(chuàng)作的**和藝術(shù)功底。這是一首四言古風(fēng)，從“赫赫始祖”到“皇天后土”，共計五十六行。其中“各黨各界；團(tuán)結(jié)堅固；不論軍民，不分貧富”?！懊裰鞴埠?，改革內(nèi)政；億兆一心，戰(zhàn)則必勝。還我河山，衛(wèi)我國權(quán)；此物此志，永矢勿諼……”等詩句，實可謂震撼人寰。它完全可以與《詩經(jīng)》中的四言詩、曹操的《觀滄海》、陶淵明的《停云》、王維的《酬諸公見過》以及兩漢、魏、晉的一些優(yōu)秀四言詩媲美。
    (四)“現(xiàn)代式”。嚴(yán)格遵守格律，但又敢于推陳出新，這是毛澤東詩詞的另一形式美。這主要是在他第三次創(chuàng)作高潮期。隨著形勢的發(fā)展，社會生活紛繁多樣，新的詞語，外來詞語不斷增多，語音發(fā)生不小變化而適當(dāng)放寬格律、韻律而推出新的結(jié)構(gòu)形式。如在七律的格律形式上，放寬到一、三、五不論、二、四、六分明；在押韻上不強(qiáng)求106韻，而只要符合十三轍便行。毛澤東的律詩和個別絕句基本上按這種新形式創(chuàng)作的。在他的后期所填的詞也用了不少新詞浯而放寬詞牌要求。如《念奴嬌·鳥兒詞問答》就顯得尤為突出：“怎么得了，哎呀我要飛躍”?！叭竷捍鸬馈喠巳覘l約”?！斑€有吃的，土豆燒熟了，再加牛肉”等等。簡直像隨便說話似的寫將出來。以致晚年的郭沫若也按此新體寫過一首《水調(diào)歌頭》的詞，即有“大快人心事……擁護(hù)黨中央”之類的句子。